在欧洲艺术开展的长河中，有两次很重要的回忆前史的思潮，那便是14世纪鼓起的文艺复兴和18世纪鼓起的新古典主义。
“新古典主义”便是在惩罚发掘、惩罚认识“古典”的热潮中发生的。“新古典主义”并不是简略的复原古典的风格，而是从许多的古典主义款式中选出最契合个人需求的并加以改进，创造出的新风格既有古典的意味和显着影响，也带有自己年代的风格。
新古典主义在法国的鼓起得益于一位对古典艺术充溢酷爱的大师——尼古拉斯·普桑，他奠定了“新古典主义”的柱石。
普桑在洛可可艺术盛行时，为了更好的进步自己的绘画才能，先后两次前往罗马学习。在罗马，他被古典艺术的简练与沉稳信服，将古典主义的体裁和风格注入到自己的著作中，出现出古典式的沉稳与高雅。
后来，普桑长时间久居罗马，很少再回法国，但他的著作一向被法国皇室推重，关于法国皇室的艺术喜好发生了很大的影响。
“他（普桑）的著作如期寄到巴黎。人们不耐烦地等候著作的递到。递到之时，他的朋友们争以先睹为快。在宫殿中，任何艺术的安置都要预先寻求他的定见。当法国创设绘画学院之后，他的著作被采作全部青年画家应当研讨的典型。”
普桑终身创造了许多《圣经》故事、古典前史和希腊神话体裁的著作。他前期遭到意大利艺术家提香的影响，重视大笔触和艳丽的颜色。
之后又遭到古典艺术与拉斐尔的影响，著作更具有古典艺术的严肃风格，遵循古典美倡议的黄金分割、三角形构图和三原彩。
普桑的著作严肃大气、赋有英豪主义的风格，被法国皇家绘画与雕塑学院奉为学习的模范。
18世纪的法国阅历了启蒙运动，阅历了大革命，许多艺术家们就将这些社会的革新画进了他们的著作中。
而将新古典主义与社会现实需求结合的最成功的，便是雅克-路易·大卫。他笔下的“新古典主义”体现了借古讽今、涵义当下、服务社会等重要含义。
大卫的著作具有感人肺腑的力气，绘画技法和体现力把新古典主义面向一个顶峰，刻画了新古典主义的体现形式和艺术言语；但一起又太长于把艺术用于政治，他的著作有时成为掌权者的宣扬东西。
在罗马，他认真学习了文艺复兴时期的大师，特别是拉斐尔的著作。回到法国后，他名声大振，还取得在卢浮宫寓居的荣誉。
这幅著作运用古罗马体裁的前史故事，描绘荷拉斯三兄弟不管亲情、为国献身的豪举。画面描绘了三兄弟在宝剑前立誓的场景，宏扬了为社会利益献身个人利益的英豪主义，这与法国大革命前后的政治气候十分契合。
这幅著作体现了苏格拉底宁死不屈、保卫真理的精力。大卫把他描绘成一个具有古典美的白叟，一手伸向致死的毒药，另一只手指向天空，似乎还在讲述他关于精力永存的信仰。这种英豪精力和对真理的执着正契合其时革命者革新社会的激烈希望。
大卫的著作不仅在主题和立意上取材于古典艺术，其创造方法也得益于古典艺术对抱负化的人体美的研讨。
为我国观众熟知的著作《马拉之死》便是这样一个成功的比如。大卫运用古典艺术的抱负的美，使一个眼球的谋杀现场体现出尊贵的英豪气概和勇士的庄重。
新古典主义的发生，得益于艺术学院的鼓起。以巴黎国立高级美术学院为代表的学院系统创造并推行的艺术著作门户也被称为学院派。新古典主义是学院派最具代表的风格，因而大部分学者仍是将学院派和新古典主义同等。
安格尔是新古典主义的最终的创造风格一向很安稳，终身仿效普桑和拉斐尔，从头到尾遵循关于古典艺术的爱崇和酷爱。
安格尔经常用古希腊花瓶和古典雕像，将其作为画中人物形象与创造的根底。《阿伽门农的使者》中的人物尤利西斯，就参阅了在梵蒂冈的雅典将军福西昂的雕像。安格尔从前6次描摹过这个雕像的绘画稿。主角阿喀琉斯的右边是其挚友帕特洛克罗斯，他的身形来自梵蒂冈美少年伽倪墨得斯的雕像。
这件著作反映出安格尔已娴熟地把握了学院系统推重的新古典艺术言语，卑躬屈膝细心研读了荷马史诗。在这些回望古典的艺术创造中，安格尔有必要知晓荷马史诗的原文和其他很多文献，来重现古典的场景和各种细节。
相同取材于罗马史诗《伊利亚特》的著作《朱庇特与忒提斯》是安格尔在罗马学习后最重要的报告著作，宙斯宝座底座上的浮雕彻底照搬了一件古希腊时期的浮雕，这件浮雕现存于那不勒斯博物馆。
安格尔的著作体现出古典美与自然美之间的平衡，也反映出19 世纪法国新古典主义的典型特征。
18世纪法国的新古典主义，从古典主义中罗致养分，创造的主题和风格带有显着的古典主义痕迹。这些新古典主义的艺术家们用古典主义的英豪故事和情怀来带动社会的革新，从精力层面为年代注入了全新的风气和新的价值观念，也成为了美术学院系统中最具代表性的风格。
对前史的回忆不会停步于此，将来或许会有另一种回望前史的艺术风格以不同的相貌出现，而新古典主义绘画对艺术开展的含义也将被惩罚认识。
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