在千年陶瓷打开史的进程中，高温色彩釉一向以装修资料的面貌出现在瓷器上，直到上世纪八十年代闻名陶艺家潘文复、田慧棣等人首先运用高温色釉在瓷上绘画才改变了色彩釉单一的资料特点。通过四十余年的打开，高温色彩釉绘画以“新绘画”这种新的意象与审美，敞开了更为多元化的表达。
9月30日，“焰·色2022三宝蓬美术馆色釉瓷画著作展”在三宝蓬美术馆打开。展览由上海师范大学美术学院教授、景德镇画院院长柯和根担任学术掌管，景德镇学院副教授潘寨民担任策展人，展出64位青年艺术家的212幅瓷画著作，全方面、多维度地出现了他们的立异才能及试验精力，企图同观众一同解读“新绘画”的艺术魅力。
散步展厅，一幅幅或笼统或意向或写实或具象的著作宛如一曲交响乐在展厅内回旋。大自然众的景物、人文景观、臆想中的国际、所思所想都在高温色釉的变幻中流丽出一种全新的艺术言语，予人以新的观看瓷画的视角。
学术掌管柯和根在承受媒体采访时表明，此次展览咱们非常欣喜的发现了青年艺术家们的尽力与热心及积极地推动的艺术试验精力和状况，展出的著作具有对传统经典元素和民间艺术符号的吸收与转化、也有对西方艺术造型理念的运用与交融，充满了许多生机，让人耳目一新。我看好高温色彩釉的打开空间，我也深信高温色釉的艺术魅力会招引更多有才调的艺术家投身其间。
策展人潘赛民则表明，色釉瓷画根植深沉的我国民间传统文化，具有本土性和地方性，有着瓷本艺术一脉相承的内涵逻辑。一起，又置身当代艺术语境，切入年代视角和信息，必将成为最富价值的探究范畴。假以时日，未来可期。期望本次展览能取得学界广泛重视，引发深层次的讨论，会聚一致，构建起色釉言语的语法结构、语义体系。
展览当天还举办了一场圆桌沙龙，约请我国工艺美术大师熊钢如、景德镇陶瓷大学教授郭文莲、景德镇陶瓷大学副校长吕金泉、我国陶瓷工艺美术大师范敏琪，环绕高温色彩釉瓷画的沿革及当下、未来打开精彩对话。沙龙由柯和根掌管。